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由吐槽转化成乐评是一条累人的不归路,参差不

时间:2019-08-05 20:21来源:娱乐八卦
       天团搞这个企划,证明他们童心未泯,而这也是真正喜欢音乐的人的共同特征。        我想,应该也有很多人像五月天一样,有时候会对歌坛里面自己喜欢的歌手进行重

       天团搞这个企划,证明他们童心未泯,而这也是真正喜欢音乐的人的共同特征。
       我想,应该也有很多人像五月天一样,有时候会对歌坛里面自己喜欢的歌手进行重新的排列组合。也许想让他们唱对方的歌;也许想让他们在同一个舞台演出,互相调侃;也许只是想看他们一起拍照、聊两句之类的……看官们在其中能看出歌手的另一面,因为另一个歌手就像一面镜子,反射着对方对他的一举一动。
       而“翻唱”也是另一种形式的“排列组合”,只不过五月天很“自恋”地安排了十组女歌手翻唱自己的作品(当然他们很有“自恋”的本钱)。所以在这张专辑里面,双方互为镜子——十组女歌手大可以此为渠道打破曾经唱歌的“框框架架”,唱出自己的新风格;而十首歌也可能因为得到新的歌手的诠释而焕发出新的生命。
       此次的十位女歌手集合可谓“梦幻组合”,涵盖不同地域、不同风格、不同年代,里面总能找到你的菜。我们讨论的其实不该是选了什么人,而应该是,她们选了什么歌、怎么编、怎么唱。
       其实十首歌听下来,不知道是不是因为五月天的版本太根深蒂固,感觉十首歌里面“编曲的节奏”和“唱腔情绪的把控”比较有原版本感觉的都比较好听。当然也有因为创新而使得歌曲获得全新面貌的歌手,但是感觉有些歌曲是为了创新而创新,我觉得在理解歌曲的基础上进行创新才能让歌曲更有表现力。

本来只是听几首觉得有点想吐槽,结果写起来不写完所有的就觉得不爽,于是就有了下面这篇十分话痨的乐评。。。。


生命有一种绝对

01,曲婉婷《生命中有一种绝对》。
       原版本中,受挫少年在黑暗中期待光线的画面十分让人感动。而这种画面感主要是由副歌中的几个高音营造出来的,有阳光突破厚厚的云层的感觉。但是曲婉婷的版本很“婉转”地把这几个音唱平了,编曲也比较中规中矩,对我而言不感动但也没太大差错。

美高梅4858mgm,没有听过这首歌的原版。曲婉婷的版本还是她比较拿手舒适的钢琴伴奏,第一段的主歌还蛮好听的,到了第二段的副歌就又回到了我非常不喜欢的她一贯的那种歌唱状态。说实话想当年第一次听到我的歌声里的时候还是觉得非常惊艳的,但是她的第一张录音室专辑出来之后感觉缺点就暴露了。编曲方式太单一了,基本就吉他钢琴那么几下子,伴奏还处理的特别弱导致人声过大。然而。。。。。。曲婉婷作为一个vocal的水平真的蛮一般的。歌声基本就像一张白纸,平面且色彩单一,一首歌五分钟左右的歌听两分钟就觉得疲乏,整首听完就会有刺耳的感觉。这首《生命有一种绝对》也是这样,第一段感觉舒适,抒情也不错,三分钟后疲劳感就来了。尤其是打击乐出现的那段,编曲气势也上来了,调也转了,她本身的歌声却仍然还是那个平板的样子,落差实在是太大了。个人觉得曲婉婷和她的制作团队录歌儿的时候还是应该多动动脑子。

02,林忆莲《盛夏光年》。
       也许这会是很多人心中的No.1。编曲延续“盖亚”风格,不走寻常路的鼓点让人心情急促不安;钢琴、效果器等天花乱坠出一个“跌破阴郁”的故事。天后情绪饱和的唱腔,忽高忽低游刃有余,却仍保留强烈叙事性口吻。你是否也想起那个盛夏,那种让你浑身热汗蜷缩在角落不知如何言语的焦虑?

然而当我回头去听原版的时候才发现曲婉婷的这个也不算特别差,因为——真不是我说便宜话——阿信实在是太不会唱了。。。

03,SHE《离开地球表面》。
       这首歌比原来版本多了更多的电子Disco的感觉,好适合跳舞哦。个人觉得这首强节奏歌曲如果只给Selina一个人唱效果会更好,甜甜软软的声音贯穿在一首“BoomBoomBoom”的歌曲中,强烈的对比反而能引起耳朵的新鲜感。其实我们也能听出来Selina的声音在这首歌占的比重最多,相反,Hebe和Ella的几句独唱显得有点突兀。

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04,徐佳莹《突然好想你》。
       这首歌是最贴近原版的吧,连前奏都一样。怎么说呢,没有惊喜,但是徐佳莹唱情歌的功力一流,她的口气层层叠叠,绕成的思念足以让你原谅。其实徐佳莹之前在很多场表演里面都敢于戴假发表演舞曲类的歌曲,受欢迎程度都可以算是她的标志之一了。她本来可以选择更有趣的方式,但是其实这首歌给她唱也非常合适。

盛夏光年

05,梁静茹《温柔》。
       梁静茹说,她本来想唱《候鸟》或《一颗苹果》,可是被劝阻“你真的想唱这么冷门的歌吗?”我想说的是,她不唱这两首之一实在太可惜。其实个人觉得她最好的专辑是那张被喷到全是口水的《情歌没有告诉你》,前卫不失流行度又不落入俗套,很多歌现在听来仍有新鲜感。只是她碍于当时的市场反应,接下来推出的专辑还是以口水情歌为主。
       其实可以看出来在音乐上梁静茹也有自己的想法,她不只是一个只会唱歌的歌手,只是她还不够坚定,突破的那个“壳”她敲了一半就停止了。这首《温柔》,为了配合间奏比较高亢的调调,所以前面部分定调都比较低,副歌低到都没什么感情而言,虽然还是有梁静茹熟悉的口气。

最先出来的一首歌,然后听到后来发现第一首是最好听的一首,而且是大比分领先。青少年情怀的叛逆在天后的大拆大建面前显得十分幼稚。林忆莲用充满实验性质的捉摸不透的电子乐表现自己的叛逆,而且用深厚的演唱功力和同样捉摸不透的声音处理方式完全hold住了编曲,这使得她的叛逆情怀充满了自信也更执着。虽然两个版本差别很大不太好比较,不过单拿副歌四句“我不转弯”来说,林忆莲能把原版汪峰式的嘶吼唱的一句一个味道,连我这个声乐表演的门外汉也能体会到个中牛逼之处。感觉以林忆莲的身份地位,现在还能对音乐抱有这么大的企图心和探索心,真的蛮让人佩服的。

06,邓紫棋《你不是真正的快乐》。
       邓紫棋的声音很有特色,高音也够漂亮,但是个人感觉她的声音修饰“太多”、“太厚”,都让人看不清里面想要表达的情绪。后面嫁接《温柔》的调调是在《我是歌手》就用过的桥段,所以最后这首如此压抑的歌表达的是一种快乐的情绪?

虽然原版也是首不错的歌,不过显然天后版精湛的唱功和前卫的编配明显更胜一筹。

07,家家《我不愿让你一个人》。
       家家的声音像一杯红酒,温厚让人微醺。爵士风格的编曲就像酒杯,把她这杯红酒慢慢摇晃。其实五月天的歌不好编成爵士版本,因为他们的歌都偏向流行。但是家家在尾音的处理上的出色表现,很大程度上消除了这种不协调感。特别主歌部分,她使用较为自由的唱法,显得很有感觉。但是在本该是高潮的副歌部分,因为需要使用较为确定的情绪口气从而限制了自由唱法的发挥。

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08,艾怡良《如烟》。
       简洁的吉他演奏加上弦乐,剩下的就只剩艾怡良的歌声了。这首歌里艾怡良的声音里有讲故事的口气,难怪敢用这么“留白”的编曲突出声音的表现力。突然我想起当初我会注意她其实就是因为她在《中国最强音》唱了两首十分动人的歌曲《印度老斑鸠》和《坚固柔情》。
       但是这首歌的旋律较为单一,原版运用较为丰富的编曲才完美表现出歌中涵义。只能说,低沉一点的艾怡良的歌声好听,但是好像不太适合运用在这首歌里。

离开地球表面

09,魏如萱《爱情万岁》。
       魏如萱 陈建骐一直都是我的菜。可能是娃娃声音本身巨大的表现力才让陈建骐有如此的想象力把《爱情万岁》变成这样。五月天版本的《爱情万岁》是一群荷尔蒙过剩的青年的直白言语;到了魏如萱这里,变成黑夜里一万匹“爱情饿狼”在满月下慢慢踱步,红眼找寻今夜嬉戏对象。迷幻的曲风虽然较为慵懒,但是能感觉到曲中所酝酿的一场“大战”。
       你不觉得娃娃无论低音或高音都很美吗?

“冲啥大 冲啥小”那里宇宙女团的咬字萌萌的哈哈哈

10,黄韵玲《我心中尚未崩坏的地方》。
       另一首偏爵士曲风的歌曲。但是这首歌更大的特色是利用小喇叭和女和声营造出强烈的舞台感,感觉黄韵玲在演唱的时候周围就应该有很多舞台剧伴舞,然后她站在中间边运用手势宣唱这首“励志之歌”。其实这首歌定调较低,能感觉出来黄韵玲不像以前那么用力唱歌了,声音舒服了,不过在副歌处就欠缺表现力了。而且这样热闹的编曲,还是有点模糊掉这首歌曲如此优秀的词曲。

说实话一开始对于这首十分的不期待,不过感觉王治平为了跟得上年轻人的步伐真是拼了耶。。。老牌制作人加老牌女团,难得大家没有陷在舒适区里不出来。副歌里夹杂的电子乐符号,贯穿始终的满活力的电鼓节奏,还有竟然每段后面都有一段有点techno还是什么的电子乐以及对三人少女歌声的电子化处理。有种“怎么样,Joanna?你爹潮吧!”的感觉。。。然后人声方面SHE的和声一直写的蛮用心的,三个人的唱功也都够到位。。。当时台湾一个女团香港一个女团,我就觉得香港这个真的叫团体吗就是一人唱一段嘛完全不用心。这点我十二三岁的时候竟然就发现了啧啧啧


然后我觉得这首还是原版更好听一点,全套电子乐加上少女声线其实对于这首歌的节奏和主题来说有点太轻浮了,原版的吉他编的蛮入耳蛮好听的,人声也更有力度更符合主题一点。

       其实对于这张专辑我们都应该宽容点,既然是“玩音乐”,那么就应该多尝试,而尝试的结果无论如何都比那些只懂得“求稳”的专辑要好很多。
       而且从五月天选出的这十组女歌手来看,还是比较完整的。没有很片面的只懂得邀请大牌女歌手,甚至有很多对于“五迷”来说比较陌生的优质女声。也许这能理解成另一种形式的推荐,而这种行为很大气,值得我们竖起我们所有的拇指。

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突然好想你

这首歌相对原版没有太大的改动,弱化了华丽的吉他solo和弦乐来配合徐佳莹的声线。徐佳莹的歌我就只听过几首,比如《身骑白马》《寻人启事》什么的,感觉她除了脸大真是够广大新生代女歌手羡慕的。有歌唱比赛证明唱功,又写得出hit相的流行歌,而且歌声非常有表现力。《寻人启事》这种比较delicate的歌能唱的不死气沉沉感觉应该挺难的,而她的歌声里能感受到里面蕴含的情感,从她的吐气咬字什么的能听得出有下过功夫(其实我并不懂o(* ̄▽ ̄*)ゞ)。《突然好想你》里面感觉也用了很多这种情感处理方式,让歌变成了有点倔强的小女生口吻。不过我觉得这歌的歌词口气还是比较男性化,所以从这方面讲可能有点不合适。

原版长期霸占大街小巷餐馆商场音像店(现在并没有这种东西),毫无疑问是首非常好的流行歌。以下引自微博@耳帝:“这是五月天的一首极有代入感、在多种情境下都能引发共鸣的歌,我觉得写的很不错,因为他写出了一种间歇性发作的回忆所带来的脉冲式的痛感。”我是没有过这种共鸣啦大家就一体会吧。然后我觉得还是原版的编曲和歌曲里表达的汹涌情感更适合一点,阿信也唱得很努力很撕心裂肺啦,所以更喜欢原版。

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温柔

这。。。还有什么好说的么。。。梁静茹也唱过太多五月天的歌了吧,一开始我都期待不要再给她唱了。然后其实也没什么亮点。。。就。。。大家老夫老妻这么多年。。。

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你不是真正的快乐

这首一开始在我是歌手里唱的时候我就蛮喜欢的,虽然我对于她的“a~aa~a~aa~”和最后那段尖尖的声音还挺不感冒的。感觉邓紫棋跟曲婉婷有点相反,一开口觉得她的咬字和鼻音有点讨厌,但是唱几句唱开了之后有畅快感。虽然感觉她的歌声给人的舒适度还需要再改进一下,但是并不像曲婉婷那样平板。还有就是感觉她几乎唱所有歌用的感情都跟唱泡沫一样。。。。。话说这歌的原版配器编曲是比较悲壮的感觉,邓紫棋版的调式和铺底的钢琴给了歌一种有点欣欣向荣有点开阔的感觉,也给最后的我要你快乐那段铺垫。因为受不了悲情啊撕心裂肺什么的,所以我还蛮喜欢这些改编的。

原版贯穿始终的合成器还是挺神来之笔的,但是唱的太便秘了。。。

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我不愿让你一个人

一首没听过原唱没听过翻唱歌手没怎么接触过这种形式音乐的歌,感觉说不出来什么。但从初听印象上讲,没劲,做作。华语歌手唱爵士类的改编很容易受到诟病,也确实很少有人能搔到痒处,完全看不到把这首改变成这样的意义在哪里。

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如烟

当年就好喜欢这首啊,俗,但是俗的有情怀有共鸣,还有一种天真的萌感。艾怡良的版本十分简约,好像只有吉他和提琴吧。感觉这么改比较大胆,这首歌有好多段啊还挺长的,这么长的时间的伴奏主要都靠吉他来维系,而且歌的旋律也算是比较单一,很容易变无聊的。这种情况下应该很依赖vocal的能力,我觉得艾怡良唱的蛮好的,而且我也没太听明白她是怎么做到的。。。。。。中间感觉吉他独立维持的那根线索几乎都要断掉了,整个歌声和伴奏的配合来到了一个很微妙的状态,然而还是觉得很想听下去。事实上我感觉这是一首让人不希望它完结的歌,有着很强的叙述的氛围,而艾怡良显然是个很好的说故事的人。对陈建骐有点膜拜啊。。。

感觉和原版风味各不相同吧。。。就不评论好坏了。。。也许有人觉得艾怡良唱的便秘也说不定。。。

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爱情万岁

trip-hop的元素其实在现在的流行音乐各方面还渗入的挺广的,十几年前王菲就用过好多。不过我没有特别系统的去听过,本来对于这种上来就把风格标签一贴的歌也是挺无奈的。这首基本也是把原版推倒重建了一次,把很horny的男性口吻非常完整的转换成了挑逗性的女性口吻,无论是从人声还是从编曲上都是这样。这种迷幻又冷清的电子乐把歌里唱的那些肉麻情话变得十分高冷有点克制,还蛮适合魏如萱的。

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我心中尚未崩坏的地方

黄韵玲的竟然不是自己当制作。。。这版也蛮好的,感觉歌的节奏型和这种爵士改编比较配啊,不过还算中规中矩吧,毕竟摆在那里是一首流行歌。个人比较喜欢句尾的和声,有种吊诡的气氛,不过小玲姐的声音是不是太闷了啊。

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评论里有很强的主观情绪,大家多包涵。。。如果有什么硬性错误欢迎指出来。

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